فاز الفيلم الوثائقي “نازا”، من إخراج يوفال أبراهام وراشيل زور وإنتاج صحيفة “الغارديان”، بجائزة لجنة التحكيم الخاصة في الدورة الـ83 من مهرجان البندقية السينمائي.

Yuval Abraham hits back at Israeli journalists who have criticised NAZA since its Venice Film Festival premiere:

“Since this festival started, Israel killed at least six Palestinian children in Gaza,” said Abraham in accepting the #Venezia83 Special Jury Prize. “The truth has… pic.twitter.com/Q3WLSoGsa0

— Screen International (@Screendaily) September 12, 2026

ويتناول الفيلم شهادات لعناصر في الاستخبارات الإسرائيلية عن عملياتهم في قطاع غزة، في حين يتولى المخرج جوناثان غليزر مهمة المنتج التنفيذي للعمل.

وخلال كلمة تسلمه الجائزة، قال المخرج الإسرائيلي يوفال أبراهام إن إسرائيل قتلت ما لا يقل عن 6 أطفال فلسطينيين في غزة منذ انطلاق المهرجان قبل نحو 10 أيام، مضيفا أن ضباط الاستخبارات الذين تحدث إليهم صناع الفيلم وصفوا عمليات القتل الواسعة بأنها “منهجية وليست عرضية، بل تتم عن قصد”.

Congratulations to +972 Magazine’s investigative reporter @yuval_abraham and co-director Rachel Szor on winning the Special Jury Prize at the Venice Film Festival for their film “NAZA.”

NAZA draws in part on investigations published by +972 Magazine, The Guardian and @mekomit pic.twitter.com/b2KWLgwxJl

— +972 Magazine (@972mag) September 12, 2026

وقال أبراهام إن “إنكار الجريمة هو ما يساعد على استمرارها”، مؤكدا أهمية أن يشاهد الإسرائيليون الفيلم، وأضاف “إنها دولتنا التي ترتكب هذه الجرائم”.

وأشار إلى أن ما يحدث في غزة جرى توثيقه منذ اليوم الأول بفضل الصحفيين الفلسطينيين، لافتا إلى مقتل أكثر من 200 صحفي في القطاع، بحسب ما ذكر في كلمته.

كما دعا الجمهور في أوروبا والولايات المتحدة إلى مشاهدة الفيلم، واتهم حكومتي إيطاليا وألمانيا بعرقلة الضغوط على إسرائيل، في حين قال إن الولايات المتحدة تمول جزءا كبيرا من العمليات العسكرية الإسرائيلية. وحظيت كلمته بتصفيق حار من الحضور.

كلمة أبراهام تحظى بإشادة واسعة

Voir cette publication sur Instagram

Une publication partagée par El cine en la SER (@elcineenlaser)

وعلى منصات التواصل الاجتماعي، حظيت كلمة أبراهام والفيلم بتفاعل واسع، وسط إشادة من مغردين ونشطاء بانتقاد المخرج للسياسات الإسرائيلية في غزة ودعوته الإسرائيليين إلى مواجهة ما يجري باسمهم.

ورأى متفاعلون أن خروج هذه الشهادات إلى العلن من داخل إسرائيل منح الفيلم وكلمة مخرجه أهمية إضافية، في حين ركز آخرون على الرسالة الأخلاقية التي حملتها كلمته من على منصة مهرجان البندقية.

زوايا ميادين + وكالات

L’article مخرِج الفيلم الوثائقي “نازا” يصف قتل الفلسطينيين في غزة “منهجي وعن قصد.. فيديو est apparu en premier sur زوايا ميادين | Mayadin Columns.

تُفرّغ المخرجة إيميرالد فينيل إحدى أكثر الروايات عنفاً عاطفياً من مضمونها، لتقدّم مغازلة سطحية بهوس الكورسيه تبدو تافهة ومربكة بقدر ما هي منزوعة الجرأة

بعد نحو 180 عاما على صدورها، تحصل رواية إميلي برونتي القوطية “مرتفعات ويذرينغ” على إعادة تصور بتوقيع إيميرالد فينيل (Promising Young Woman، Saltburn)، في فيلم رُوِّج له على نطاق واسع بوصفه قراءة جديدة، ذات أسلوب بصري متكلف وشحنة جنسية عالية، لعلاقة كاثرين إيرنشو وهيثكليف المضطربة

بل إن عنوان الفيلم نفسه يأتي بين علامتي اقتباس

تمر السنوات لنجد كاثي الأكبر سنا (مارغو روبي) تقرر أن تنكر قلبها مقابل وعد بحياة مريحة مع جارها الثري العازب إدغار لينتون (شهازاد لطيف). يسمع هيثكليف (جاكوب إلوردي) كاثي وهي تقول إن الزواج منه سيحط من قدرها، فيختفي لسنوات، قبل أن يعود فجأة أكثر إثارة، وغنيا بلا تفسير، وهو يتزين بقرط بحّار جريء

يبدأ الفيلم بداية واعدة ظاهريا، برجل مشنوق وانتصاب ظاهر، فيما تراقب كاثي الصغيرة (شارلوت ميلينغتون) المشهد. كان يمكن لهذا أن يكون مؤشرا مبكرا على رغبة فينيل في استكشاف ثنائية الإيروس/ثاناتوس، وكيف تتشابك غريزتا الحياة والموت وتقودان إلى سلوكيات تدميرية، خاصة حين يتعلق الأمر بالقلب وبالتوق الجنسي. لكن لمَ الانشغال بهذه “التفاصيل” ما دامت تستطيع الاكتفاء بنبرة تتزايد نشازا، تتأرجح بين السريالي الكوميدي والجاد؟

بعد ذلك نرى والد كاثي (مارتن كلونِس) يعود إلى المنزل مصطحبا فتى شوارع (أوين كوبر)، لتسارع إلى تبنيه وتصفه بأنه “حيوانها الأليف”

قراءة شخصية لرواية كلاسيكية

ثمة ما يدعو للاحتفاء بأي مخرج أو مخرجة تحاول أن تفعل شيئا مختلفا مع مادة أدبية استُهلكت اقتباسا على الشاشتين الصغيرة والكبيرة

صحيح أن تبسيط الحكاية، والتخلي عن نصف الشخصيات، و”تبييض” الشخصية الرئيسية خيارات موضع تساؤل، لكنها ليست جديدة، خاصة إذا نظرنا إلى قائمة الممثلين الذين أُسند إليهم دور هيثكليف في السابق. غير أن علامات الاقتباس في العنوان كفيلة بتحذير الجمهور منذ البداية: هذه نسخة فينيل، تفعل بها ما تشاء، مهما بدت لا أكاديمية. المخرجة قالت علنا إنها أرادت فيلما يلتقط الإحساس الذي تركته فيها رواية برونتي عندما قرأتها للمرة الأولى، وهي في الـ14 من عمرها. لا بأس، ولْيَغضب المتشددون للأصول الأدبية إن شاءوا

مع ذلك، إذا كنتِ ستتخلين عن البعد العِرقي، وتجردين النص من تعليقه على الطبقة، ولا تكترثين لموضوع الصدمات العابرة للأجيال المتأصل في الرواية، فقط لتبيعي فيلمك بوصفه جريئا، مثيرا ومستفزا، فالأجدر بهذه النسخة أن تذهب بعيدا في هذا الثالوث. ما يدعو إلى الكآبة أن “مرتفعات ويذرينغ” فيلم مدهش في مدى رتابته وتحفظه، إلى درجة تجعلك تتساءل عن سر كل تلك الضجة المفعمة بالحماس

لا تستطيع فينيل رفع منسوب العطش، ولا احتضان الطابع الكامبي والغرابة التي لا تتجاوز هنا بعض خيارات الديكور الجريئة؛ ولا تضخ أي رجفة حقيقية في مشاهد اليقظة الجنسية أو كبت الرغبة.

تكتفي بأن تضع ممثلين “محظوظين جينيا” ــ مارغو روبي التي تقدم أفضل تقليد لهايرميون غرينجر، وجاكوب إلوردي كهيكل جذاب متوهج ــ وتقرنهما فورا، ثم تتركهما يُضبَطان تحت المطر، مرارا. أكثر من ذلك، لا وجود لإحساس ملموس بالشوق أو الترقب يمكن أن يجعل غرفة ما تخنق أنفاس من فيها؛ إذ تختزل فينيل الجاذبية المتقدة في قوام بيضٍ سائل، ومص أصابع يتكرر، ولقطة جنسية خاطفة في عربة. لو حصلنا على مزيد من ملامح توق كاثي الشهواني، الذي توقظه مراقبتها لمشهد “بي دي إس إم” خفيف، لبدت الرغبة المكبوتة ومتعة التوق أقل شبها بمحاولة شفافة لترويج قصة “فان فيكشن” على “بوك توك” لا تبعد كثيرا عن عالم إي. إل. جيمس

إنصافا لهما، ينجح كل من روبي وإلوردي في خلق شيء من الكيمياء، لكن من دون توتر، أساسا لأن شخصيتيهما قريبتان جدا من بعضهما منذ البداية، ولا تجد لنفسك مدخلا للتعاطف معهما. هذان شخصان من المفترض أن تشعر نحوهما بشيء ما؛ تعاطف وكراهية معا، لأن رغباتهما المعقدة والمتضاربة تنبع من صدمات عميقة ودورات عنف تتغذى على نفسها

صحيح أن شخصية الأب التي يؤديها مارتن كلونِس يفترض بها أن تجمع بين دور المقامر السكير ومعذِّب هيثكليف، وهي وظيفة كان يضطلع بها في الرواية شقيق كاثي، هندلي (المُغيَّب هنا)؛ لكن الشخصية تبدو في الفيلم أقرب إلى سكير تعيس منها إلى شخصية تُلهم الخوف والضغينة. لا يبدو ذلك كافيا لتغذية تعطش هيثكليف للانتقام، وبالتالي لتفسير قسوته، ولا لتبرير هذه النسخة المتعجرفة المدللة من كاثي

وحين تُنتَزع القصص الخلفية التي تجعل من العاشقين التعيسين بطلين متناقضين وساحرين في الأساس، لا يتبقى سوى شخصيتين سطحيّتين شديدتي الجاذبية، سيدفعك شدّهما وجذبهما المرهق إلى تمني لو أنك تشاهد Cruel Intentions بدلا من ذلك

هناك وجدنا اقتباسا جريئا فعلا، لم يَخشَ المخاطرة، من إخراج مَن فهم المادة الأصلية

في صيغتها الحالية، تبدو “مرتفعات ويذرينغ” أقل شبها بعبارة “كرهتُك، أحببتُك أيضا”، وأكثر قربا من تردد “أممم، لا أدري، ربما، فقط انظروا إليّ في فستان “بي في سي” أحمر قانٍ كفيل بأن يضيق شورت باز لورمان”

وعلى ذكر ذلك، تُحسب نقطة لصالح جاكلين دوران وسوزي ديفيز، اللتين تشكل أزياؤهما القصوى وتصميمهما الإنتاجي الجريء أبرز عناصر إنقاذ الفيلم. أرادت فينيل خيارات أسلوبية لافتة، وقد فهمتا المهمة جيدا. ولا يمكن تحميلهما مسؤولية عجز المخرجة عن استخراج أي جوهر من هذا التصعيد الجمالي، واكتفائها بعرض استعراضي موجه لوسائل التواصل الاجتماعي على إيقاع تشارلي إكس سي إكس

إشادة أخرى مستحقة تذهب إلى أليسون أوليفر، التي تبرز في دور وصيّة إدغار، المتحفظة إيزابيلا لينتون. لكن، مجددا، تُفسِد فينيل الأمر؛ فمع روعة أداء أوليفر في الكوميديا، تقفز الشخصية في دقائق من مبتدئة خجولة إلى “خاضعة” راغبة. وبينما كان من الممكن أن تكون الديناميكية بين هيثكليف وإيزابيلا مستفزة ومقلقة في آن، ينتهي بها المطاف ــ كما يحدث لكثير من اللحظات الواعدة ــ إلى مجرد محاكاة ساخرة خاوية

خلاصة الحكم

وإن لم يكن فراغ “مرتفعات ويذرينغ” مفاجِئا تماما من مخرجة جرّدت Saltburn من كل ما كان مثيرا في The Talented Mr. Ripley، فإننا أمام مستوى جديد من الملل

لم يكن مطلوبا من الفيلم أن يكون رصينا، ولا وفيا لأصله الأدبي؛ لكن حين ينتهي الأمر بتفريغ واحدة من أكثر الروايات عنفا على المستوى العاطفي من مضمونها، لصالح مغازلة سطحية لعقدة الكورسيه، لا ثقل لها ولا عمق، وتشبه إعلانا لملابس داخلية منجزا بنصف مجهود، يصبح من المشروع تماما التذمر من غياب الجرأة، والحسية، والقلب

في هذه الصورة، سيكون من الأفضل لعشاق النص الأصلي البحث عن نسخة أندريا آرنولد لعام 2011، فيما يمكن للمراهقين المتعطشين لجرعة من التعلّق التدميري بين شخصيتين فوضويتين مشحونتين جنسيا أن يتجهوا لاكتشاف Cruel Intentions. حتى الموسيقى التصويرية هناك أفضل

زوايا ميادين + نشره في الأصل باللغة الإنجليزية

L’article فيلم في يورونيوز كالتشر: “مرتفعات وذرينغ” رؤية شهوانية وسطحية لكلاسيكية برونتي.. فيديو est apparu en premier sur زوايا ميادين | Mayadin Columns.