La mer est le thème des Rendez-vous de l’histoire, du 5 au 9 octobre, à Blois, dont « Le Monde des livres » est partenaire. L’historienne Elisabeth Crouzet-Pavan rappelle le lien séculaire entre la cité des doges et l’eau.

Au plafond de la salle du ­Sénat, au cœur du palais des Doges, voilà Venise, peinte par Tintoret en reine de l’Adriatique : elle trône sur des nuées, le globe terrestre à ses pieds, tandis que tritons et néréides surgissent des mers pour lui offrir leurs dons. Au plafond et aux murs de l’immense salle du Grand Conseil, d’autres peintures, de batailles cette fois, disent que la gloire de Venise a été conquise sur les mers.

Deux incendies dévastateurs, en 1574 et 1577, avaient réduit à néant le décor précédent. Les travaux de reconstruction achevés, l’espace était libre pour de nouveaux cycles picturaux. Dans ces années qui suivent la bataille de Lépante (1571), remportée contre les Ottomans par les flottes des puissances chrétiennes de la Sainte Ligue, et même si la victoire a été amère pour la République, contrainte de renoncer à Chypre, le choix est fait de mettre en scène les triomphes vénitiens. Dès le XIV^e siècle, de premières peintures avaient modelé la vision d’une histoire selon laquelle Venise aurait exercé sur l’Adriatique une domination légitime et, tout au long du siècle suivant, ces scènes avaient été restaurées. En ce dernier tiers du XVI^e siècle, les représentations se font plus guerrières et le programme iconographique change d’échelle.

Les épices, les fourrures, les perles, la soie mais aussi les blés, l’alun, l’huile, le vin, les peaux, le ­sucre et le coton, arrivaient à Venise

Ces images, dotées par l’idéologie du groupe dominant d’un statut de document historique, portent témoignage : la cité est maîtresse de la mer. Elles racontent – à leur manière – comment fut construite la position hégémonique de Venise. Dans les premières décennies du XV^e siècle, son port était situé au centre d’un système faisant circuler les marchandises entre une série de bassins de production et de marchés, avec un flux principal allant de l’Orient vers les lagunes, et des lagunes vers l’Occident. Du monde byzantin, du monde musulman et, au-delà, des horizons lointains d’Arabie, d’Inde ou de Chine, du monde russe..

Par Élisabeth Crouzet-Pavan(Professeure émérite d’histoire du Moyen Age à Sorbonne Université) / Le Monde

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Alors qu’il est emprisonné dans son pays depuis le mois de juillet, le cinéaste iranien Jafar Panahi a été très applaudi à la Mostra de Venise vendredi pour son dernier film, “Les ours n’existent pas”, avec lequel il brave la censure et dénonce sa situation.

Malgré son incarcération dans son pays, le cinéaste iranien Jafar Panahi, âgé de 62 ans, ne baisse pas la garde. Son film Les ours n’existent pas, en lice pour le Lion d’Or à la 79e Mostra de Venise, est une dénonciation de l’oppression et un pied de nez à la censure iranienne. 

Dans ce film, véritable mise en abyme de sa propre situation, le réalisateur est omniprésent à l’écran dans un jeu de miroirs reflétant la complexité de sa situation : celle d’un créateur primé dans les plus grands festivals mais enfermé dans son propre pays. 

Jafar Panahi emprisonné depuis juillet

La projection réservée à la presse a été saluée par une salve d’applaudissements, destinée autant au film, qui croise plusieurs intrigues, qu’au cinéaste se mettant en scène dans son propre rôle, poursuivant son travail malgré les embûches et la tentation de fuir un pays où il est harcelé. Le film le montre dirigeant depuis un village d’Iran des acteurs, réfugiés en Turquie de l’autre côté de la frontière, via une application de visioconférence.

Alors que le pouvoir iranien et Panahi se livraient depuis des années à un subtil jeu du chat et de la souris qui permettait au cinéaste de continuer à tourner, la situation a pris un tour plus dramatique avec son emprisonnement en juillet pour “propagande contre le régime“.

“Libérez Jafar!” demande le directeur de la Mostra

Jafar Panahi a adressé la semaine dernière au festival une lettre cosignée avec son confrère Mohammad Rasoulof, lui aussi détenu, dans laquelle ils accusent Téhéran de considérer les cinéastes indépendants “comme des criminels“. “L’histoire du cinéma iranien témoigne de la présence constante et active de réalisateurs indépendants qui ont lutté contre la censure et pour garantir la survie de cet art. Parmi ceux-ci, certains se voient interdire de tourner des films, d’autres ont été contraints à l’exil ou réduits à l’isolement“, ont-ils dénoncé dans leur missive.

Le directeur de la Mostra, Alberto Barbera, a lui-même pris la plume pour prendre la défense du cinéaste. Dans une tribune intitulée Libérez Jafar!, il s’inquiète de son sort et craint “une dure punition”: “le régime s’est toujours opposé à lui de manière agressive et nous avons tous peur de ce qui va lui arriver“.

Jafar Panahi, qui a débuté sa carrière comme assistant d’Abbas Kiarostami, a remporté le Lion d’or à Venise en 2000 pour “Le cercle” et le Prix du scénario à Cannes en 2018 avec “Trois Visages”, trois ans après l’Ours d’Or à Berlin pour “Taxi Téhéran”.

Un flashmob de soutien avec des membres du jury

Une autre manifestation de soutien s’est tenue sur le tapis rouge du palais du cinéma juste avant la projection officielle du film dans l’après-midi: un flashmob a réuni une centaine de personnes, au premier rang desquelles Alberto Barbera, la présidente du jury Julianne Moore ou encore la réalisatrice française Audrey Diwan, vainqueure du Lion d’or l’an dernier et jurée cette année.

Les participants brandissaient des pancartes demandant la libération des cinéastes détenus à travers le monde, dont bien évidemment les réalisateurs iraniens, mais aussi la productrice birmane Ma Aeint et la journaliste et productrice turque Cigdem Mater.

World Opinions + France Culture

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“Madres paralelas”, de Pedro Almodovar, avec son actrice fétiche Penélope Cruz, ouvrira la 78e édition du Festival de Venise, qui se tiendra du 1er au 11 septembre.

Son film était attendu pour Cannes, il sera finalement à Venise. “Madres paraleles”, d’Almodovar, avec notamment Penélope Cruz et Rossy De Palma, ouvrira la 78e édition de la Mostra qui se tiendra du 1er au 11 septembre. Le film sera également en compétition pour le Lion d’or.

Le directeur du festival, Alberto Barbera, s’est réjoui d’accueillir “ce portrait intense et sensible de deux femmes confrontées aux thèmes d’une maternité aux rebondissements imprévisibles, de la solidarité féminine, d’une sexualité vécue en pleine liberté et sans hypocrisies”.

L’importance des ancêtres

Quant à Pedro Almodovar, il s’est dit “très reconnaissant au Festival pour cet honneur, en espérant être à la hauteur”. Le cinéaste espagnol, qui a reçu en 2019 à la Mostra un Lion d’honneur pour l’ensemble de sa carrière, a également rappelé qu’il était né à Venise en 1983 avec sa comédie loufoque “Dans les Ténèbres”, présenté alors dans la section Mezzogiorno Mezzanotte.

“Avec ‘Madres paraleles’, je parle de l’importance des ancêtres et des descendants. La présence inévitable de la mémoire. Il y a beaucoup de mères dans ma filmographie, celles qui font partie de cette histoire sont très différentes.”

>> A regarder, la première bande-annonce de “Madres paraleles”:

S’inscrivant dans une thématique chère au réalisateur, le film a pour héroïnes deux mères ayant accouché le même jour.

“En tant qu’auteur, en ce moment je suis plus inspiré par les mères imparfaites. Penélope Cruz, Aitana Sánchez Gijón et la jeune Milena Smit interpréteront les trois femmes du film, accompagnées par Israel Elejalde qui sera le personnage principal masculin. J’ai aussi retrouvé des actrices que j’adore, Julieta Serrano et Rossy de Palma. ‘Madres Paralelas’ sera un drame intense. En tout cas je l’espère.” a déclaré Pedro Almodovar dans un communiqué, en juin dernier.

World Opinions Culture /afp/mcm

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